【转载】SHCC2017富野上海见面会（第一天）Q&A内容初整理
原文作者：新浪微博@今天也很_肌肤如雪 （https://weibo.com/u/1805732427）
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「初步整理，难免有所遗漏，可以期待之后各位dalao更详细的录音，也请多多斧正补充」
第三个第四个问题，是之前我组通过AEM论坛遴选提交上去的，然后，问G-RECO标题翻译的，应该是NEO.QSW这边，动画魂的某位菊苣，应该也问了某个关于女性的问题~嗯，先大概就这样吧~
Q：闪光的哈撒韦什么时候能够动画化？
A：抱歉，站在公司的立场，我无法正式的回答你；也许，之后日升会有其他导演将此作动画化。
Q：在您的很多作品中，主人公的父母都是有一定社会地位的人（例如阿姆罗、卡缪、座间祥），而在戏剧中，也通常会设置父母和子女之间的冲突，为什么您在设定时会采用这样的结构？
A：有几个方面的考虑。
第一， 这样的设定会方便制作戏剧冲突；
第二， 从一般常识意义上来说，有一定社会地位的人，对于整个社会的构造，有更好的理解；
第三， 观看动画的不只是小孩子，也会有他们的父母。他们看到动画中设置的戏剧冲突，也会有所感触。每个父母都想为子女设计好未来的人生道路，但是子女却不一定会去按照这样的人生轨迹去前进，从教育意义上来说，这样的剧情结构设计也值得玩味。
Q：您在制作动画的时候，很多时候会在开头采取让主角陷入混乱的境地，之后再通过碎片化信息等方式，将故事的世界观设定与冲突逐渐交代出来。对这样的叙事结构，您有一定偏好么？您通常是在开始创作时就构思好这样的叙事结构的么？如何在大的世界观背景下，构思足够吸引人的故事开篇。
A:为什么采用碎片化的叙事，是因为我个人认为，我对世界的认识很浅薄，绝大多数人也是如此，我们不能站在上帝视角布局谋篇；
实际上，在过去几十年我的创作生涯中，有非常多的情况下，我们做的设定，受到赞助商的意见而做出了更改，甚至有的时候，故事的主旨也因此遭到了变化。在这里，我向曾经角色形象遭到变更的故事中的人物表示抱歉。也正是因为这样，才会有像你现在这样，在10、20年后向我提出这种问题，但是反过来说，这种合力行为某种程度上也能延续作品的生命力；
作为创作者来说，受到赞助商的压力而不得不改变设定、情节，确实是有一种挫败感。但是，这并不意味着完全的失败。一个人的视野总是有限的，在动画这种多人合力的艺术作品的创作中，这种思想的碰撞，也能拓宽自己的视野，某种程度上，日后也能成为自己的精神食粮。
Q:作为一名动画创作者，最需要的是什么？或者说，要成为动画创作者，需要什么素质？
A：就像我刚才说的，拓宽自己的视野是非常重要的。当然，不忘初心，维护自己的喜好与观点是正确的；但是，在创作中，学习、适应甚至掌握自己讨厌的东西、细节，也是非常重要的。
Q：我曾经向周围人安利G-Reco，安利机器人动画，却被很多人吐槽说，机器人动画已经过时了，请您对这些人说些什么吧。
A：对于没法理解机器人动画的美妙的人，我是没法说什么的。也许，五年十年之后，他们会比现在更理解G-Reco吧，这也是我最近两年在制作G-Reco剧场版的原因，希望这部作品能够被更多的人理解。
Q：国内的引进商，将G-Reco翻译成了G之复国运动。我们非常不理解这样的翻译，请问在您看来，这样的标题，到底有怎样的意义？
A：我不认为中国的引进商的翻译是完全错误的。因为对经历了宇宙世纪的人类，在千年之后，所经历的故事。对于他们来说，地球就是自己的国家，所以，翻译成复国运动，也未尝不可。从现实来说，现在的经济体系，从宏观上就是在压榨整个地球的资源。而G-Reco正是这样一部，与以往高达都不一样的，讲述宇宙世纪千年之后的世界的故事。
Q：G-Reco动画的最后，克林姆·尼克作为总统的儿子，做出了弑父的行为，而这其中并没有清楚的原因交代。这样的父子关系，显然不能称为正常，您认为在动画中如此表达合适么？
A：个人认为这没有什么不合适的，动画的话，对于一般大众更好接受。
Q：在上世纪70年代初，制作小飞龙时，您为何对原作做出了这么大的改动？
A：小飞龙的原作没有太大意思，而且原来的故事，确实不适合改编成TV动画。而最终动画版成为这样含有刺激性剧情的故事，确实有我的责任。当时，魔神Z这样的动画题材的火爆，以及恶魔人的剧情，确实在小飞龙的创作时影响了我。
Q：昆塔拉到底是什么？
A：非常抱歉，这个话题涉及到人种问题，我不方便在此作答。
Q：近年，诸如舰娘，机械娘题材的作品，在动画游戏小说等方面，成为热门。富野导演怎么看待这一现象，将来是否有可能涉及相关作品的制作？
A：从我个人来说，我并不喜欢这种题材，但是我不排除未来参与制作此类作品的可能。机械、美女、野兽，这样的不同的元素混合在一起，从过去一直都是娱乐的一种基本形式，而且也会在将来一直延续下去。
Q：如果在没有制作方的干涉下，您在G-Reco制作完成之后，会去做怎样的作品呢？比如说F91和海盗高达。
A：非常抱歉，G-Reco剧场的制作，目前已经耗尽了我几乎所有的精力，G-Reco剧场制作完之后，我暂时不想去再做新作高达了。
Q：逆袭的夏亚这部作品，在富野导演您个人心目中的地位。
A：各种心情都有，困扰、感激，还有不得不完结这个英雄史诗般的系列作品的遗憾
Q：从现在看，日本的机器人动画，大多数都是以战争故事的形式来展开，这是否与日本的文化有关呢？
A：与文化无关，主要是由于业界，特别是日本机器人动画的staff，包括我自己的能力的有限有关。过去在制作机器人动画时，我们一直恐惧，如果没有战斗场景，与赞助商之间不好谈。
Q：您曾经创作过很多主角，他们或者性格偏激，或者性格比较平和，您个人的偏好呢？
A：没有什么特别的偏好，我一直在努力创造各种角色。
Q：0079问世之后，现实中也出现了很多吉翁公国的粉丝。而在之前安彦良和的访谈中，他明显提到，他个人反感吉翁公国，这样设定的，是否有军国主义意味？
A：国家的存在，不是能由个人的喜好来决定的。在动画中，观众首先承认其存在，然后才可以在此基础上进行思考，我不明白安彦为什么反感这样的设定。
Q：作为动画导演，您在几十年的生涯中，有没有什么心得？如果有的话，能否赐言一二。
A：没有什么特别的心得。只是，像我这样出名，也有很大的运气的因素。当然，如果要想遇上这样的运气，你必须每天努力工作
Q：能否分享一下G-Reco剪辑中的故事？
A：抱歉我无法谈太多。目前分镜已经全部完成了，如果可以的话，争取未来2年做完
Q：在您心中，您的哪一部作品最棒？
A：抱歉，我无法正面回答你的问题。在制作一部作品的时候，我当然是想把它做成自己最棒的作品。但是做完之后，自己也会认识到这部作品和自己的局限性。
Q：您对于日本动画，特别是原创动画，被成人大众所接受的历史与现状有何看法？您自己对此有什么夙愿么？
A：我的夙愿是胜过宫崎骏，刚刚这是50%认真去说的~
Q：G-Reco的TV版中，出现了NT，剧场版中会出现更多么？
A：抱歉，对我来说，NT的故事已经结束了。剧场版不会再涉及这块儿。反过来我想问你，如果你，或者你的子孙，无法成为NT，你会怎么办？
Q：3D技术近年在业界越来越被频繁使用，您作为创作者怎么看待这种趋势？
A：我会去尝试接触，但就我这样一个老人而言，目前我还是会坚持手绘动画的创作。就目前来说，如果业界大范围转变为全3D动画，就我个人的看法，会产生很多诡异的作品。
Q：如果将来0079重制的话，您如果有机会参与，对其中设定是否会做修改？
A：我没有看到重制0079的必要性。对我而言，一部动画作品，一旦完整发布，他就是一个独立的存在，就算我是它的创作者，我也不好修改什么。
Q：对于高达起源您怎么看？
A：我知道这部作品，但是因为我没有看过，所以抱歉，我没法说出意见。
Q：G-Reco完结之后，您会制作什么新的原创动画么？Gaia Gear是否有动画化的机会？
A：我心中有一些想法，但是抱歉，现在我还什么都不好说。
Q：您当初是怎么想到倒A高达这个企划的？
A：想到这个对我来说是一个大发现，因为我不是理工科出身，当我知道∀在数学上有任意，囊括所有的意思之后，我就想到要做一部，要包含之前所有高达作品的作品了。但是很遗憾，它最后也失败了。但是，过了这么多年大家仍然喜欢，我非常开心。
Q：高达系列中，有很多描写大人和小孩与其之间关系的部分，您怎么看待日本动画中面向成人与孩子的部分。
A：我个人认为，面向成人的高达，某种程度上是跑偏了创作主旨的。成为大人之后，个体身上具有革新动力的部分，也就消失。而G-Reco就是这样一部，突破了千年的时间局限的作品。现代社会中产生的各种问题，对于现在身为大人的你们，已经来不及改变了，这些问题本世代是无法解决的。我创作G-Reco，就是希望能影响到解决问题的世代的孩子们。
Q：逆袭的夏亚结尾的歌词，某种程度上是否有精神给给的意味？这些歌词当时这是否受到了您的影响？
A：没有没有，当时小室哲哉已经是歌曲创作的红人，听不进去我的意见的，刚刚说的这些，有50%是骗你们的~
Q：对您来说，不受外界制约情况下，最棒的高达是什么？
A：1:1比例完成的元祖高达
Q：为什么您在多部作品中，加入了面具男这个非常有魅力的宿敌设定？
A：这一切，都是因为近40年前，那个叫安彦的家伙，擅自给夏亚画上了面具，并且坚持不愿改变人设开始的啊~当然，从娱乐性上来说，这样的反派角色，清晰易懂，好！
Q：在当初Z剧场制作时，您删去了诸如夏亚的达喀尔演讲这样重要的情节，这是为什么？G-Reco剧场的情况又如何呢？
A：抱歉，在时间有限的影像作品中，作为导演，必须做出取舍，在取舍时我没有什么特别的偏好，但是结果，你也知道了。但是G-Reco的剧场，不会出现这样重要情节删减的情况。
Q：在诸如ZZ、倒A中，您都曾经描写过男主角女装的情节，这是否出自您个人的恶趣味呢？
A：实际上，我非常喜欢女装这种行为，我自己个人也曾经尝试过，关于这点，没有任何人能对我指手画脚！
Q：在您的各种作品中，描绘了各种各样的女性形象。您对女性的看法，是否随着年龄的变化而有一定变化呢？在70岁之后，您是否对女性有新的理解与认识。
A：基本上，我不会描写各种刻板形象的女性。在超过70岁之后，目前我对女性的理解，尚无新的发现。我本人非常喜欢女性与男性不同的柔弱纤细，拥有更多感性的那一面。
Q：Z剧场版最后的结尾，与TV差距较大，您当时是否想到这会与ZZ在衔接上有所矛盾？
A：抱歉，真没想到这么多。
Q：G-reco之前，除了TV，也有一部时长九分钟，内含G-Self与独角兽三号机复刻版内容的宣传片，这个宣传片制作时是基于什么考虑呢？
A：当然是商业考虑
Q：您个人认为，高达模型、机器人模型，是单个购买制作比较好，还是制作场景比较好。
A：这不只是高达模型的问题，其实，40、50年前，军模界就有这样的讨论。我个人认为，只要您个人把玩的开心就可以了，我个人不鼓励你追求更高的完成度，当然我也非常理解你想制作精细场景模型的心情。我不知道你是否有了解过有着很长历史的日本铁道模型界，对于这些人来说，制作复杂的模型，随着年龄的增长，个人成家立业，这样的做法，在日常生活中，真的是一种地狱般的体验。（场地，日常管理方面）
Q：您过去的科幻作品，大多都是一些经典形式的太空歌剧。近年人工智能的蓬勃发展，在社会上也引起了广泛的讨论，有便利说，有威胁说，您怎么看待人工智能产业的进步？如果要创作相关作品，您要怎么做？
A：关于IT行业的进化论，我也有所耳闻，只是，现在的我真的无法想象这样的时代的来临。我只能说，就目前来说，技术进步，并不一定能够为人类整体的幸福做出贡献。我所考虑的主要还是资源有限与宏观经济运作间的矛盾，所以才创作了这样一部反映千年后人们复兴地球的G-Reco的故事。
Q：您认为人与人互相理解，究竟能进化到何种模样？
A：抱歉，这一点，现在世代的你们是没法完成的，这也相当遗憾。让我们看看50年、100年后的后代，能做到什么程度吧。
Q：您会再来中国么？
A：只要我还活着，有机会我就会来的。
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